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近所の川でカワセミのダイブを狙ってみた。ところがじっとカメラを構えて待っている私を嘲り笑うかのように、ペッとペリットを吐き出した。ペリットは食べた物の消化しきれないカスの固まり。すでに獲って食べた魚のウロコの固まりとかなんだろうなと思うが、「もうお腹いっぱいだから、待っていても魚は獲らないよ！」と私に言っているように見えた。そしてその後はダイブすることなくどこかに飛んで行ってしまった。この時はシャッター速度が1,250分の1秒。決して明るくはなかったので、それでもISOは6400まで上がっていたのだが、やはりブレブレである。カワセミの飛翔を撮ろうと思ったら、最低でも1/2,000秒、できればその倍ぐらいは必要なんだろうな。もう一つの失敗は、この時大きく撮りたいがために、APS-Cにクロップしていたことである。カワセミの飛翔を撮るには当然スペースが必要。狭い画角ではあっという間にはみ出してしまう。こういう時はクロップせずに撮り後からトリミングという方法をとるべきだった。（10月19日撮影）

野鳥写真を撮るにあたって日頃から目指していることは、その鳥をできるだけ大きく精細に撮るということも魅力的ではあるのだが、それ以上にその野鳥がいる周囲の風景も含めて、その環境と共に写し取りたいと思っている。野鳥はエゾビタキ。この時期公園に行けばたくさん見れるので、決してがんばて撮ろうとしなくなるのだが、美しい風景の中に溶け込んでいる姿に見飽きるということはないのだ。特に緑の木々の風景のなかに野鳥が佇む風景は清々しい気分にさせてくれる。こんな時はやっぱりズームレンズがありがたい。ちょっと広角にして周囲も含めて風景として写せるという汎用性は単体超望遠にはない魅力なのである。（10月7日撮影）

前述の通り、インフルエンザに罹患してからというもの残念ながら鳥撮に出かけられない日が続いていた。そういう時にかぎって、最近では珍しいぐらいの好天が続き、知人の方からもお誘いをいただいていたのに残念。まぁそういうものである。シーズンはまだまだこれからなので、焦らずにじっくり体調を整えよう。鳥撮は長く楽しむものである。 　ということでとりあえず今朝は近隣散歩だけを楽しんだ。私は駅前に住んでいるのだが、こんな街中でも野鳥は結構いてくれるのだ。そういった野鳥に目をむけ声を聞いて楽しむ。何も山の中や、本格的な公園に行かないと撮影ができないわけではないのだ。こういう気軽にぶらつけるところで、しっかり練習していくことも大事なんだと思う。鳥の声を聞き分ける練習、見つける練習、観察する練習。それは逆に大きな公園や森の中よりも身近な散歩道の方が気楽に、そしてじっくりできる。そんな思いをもって鳥の出現をイメージしながらの今朝の散歩、うれしいことにカワセミのカップルがいてくれた。なかなかカップルが近くに並んだ写真は撮れずじまいだったが、カップルでいるのを見たのは初めての

私はどちらかと言えば、鳥の表情やしぐさをじっくり撮りたいタイプで、飛び出しの瞬間や飛翔の姿を撮りたい方ではない。でも鳥が一瞬の間にどんなポーズでどんな動きをするのか、そんな人間の目に見えない一瞬の姿も見てみたいと思うのは当然のことだ。そんな時に、最近のカメラに結構備わってきているプリ撮影機能はひと昔前には考えられない機能だった。シャッターボタンを押した瞬間から設定した時間分遡って記録してくれるというものである。私は0.5秒遡れるように設定している。 　先日出会ったエゾビタキが枝と地面との間の往復を何度か繰り返していたので、この機能を使って飛び出しの瞬間を捉えてみた。こういう場合のコツは、鳥は瞬間に大きく移動するのであらかじめ移動方向にスペースを撮って画角を選ぶ必要があるということ。そして当然ながらシャッター速度は高速が必要だ。そんなことを考えながら撮ってみた数枚である。もちろん飛び立つ前にエゾビタキにしっかりAFを合わせておくことは必要だ。飛び立った瞬間にシャッターを押すわけだが、当然ながら通常の記録方式なら私がシャッターを押してから撮影したもの

野鳥撮影は望遠、それもできるだけ超望遠を使うのが常識である。遠くの小さいものをできるだけはっきりわかるように撮るのだから当然だ。400MMが標準レンズ、できれば600Mmが欲しいという世界である。ただ先日のケニアでの野鳥撮影で、私がやってみたいと思っていたことは、できるだけケニアの風景の中での野鳥を撮ってみたかったかったのである。野鳥だけのクローズアップなら、どこで撮っても一緒。極端な話、動物園でもいいのだ。できるだけケニアという大自然の風景の中での野鳥の姿を写してみたい。そんな気持ちで100400MMズームと、もう一台のカメラに24-105mmのレンズをつけて撮影をすることにした。これはその広角側を使って撮影した典型的な1枚である。野鳥はおなじみのツキノワテリムクだが、背景の大草原はアンボセリ国立公園だ。Observation Hillと呼ばれる小高い丘からの大展望。この写真ではわからないが草原の中には象の群れも見える。アンボセリの平原には頻繁に発生する砂塵竜巻もいくつか見える。広角端24MMでの撮影（トリミングあり）である。野鳥だけでなく、そ

ケニアの滞在もいよいよ最後の夜となった。最初はフライトの突然のキャンセルから始まってどうなることかと思ったが、幸いにも1日遅れただけで充実した５泊だった。70歳を超えて初めての海外旅行がケニアのサファリだったわけだが、怪我や事故なくたくさんの野生動物、野鳥に出会えたことに本当に感激だ。明日から家族が待つ家に向けて出発だが、我が家には「家に帰るまでが遠足」という教訓がある。成果に満足するのはそれを家にまで持ち帰ってからだ。 　今回は前回のケニアで撮れなかったものを撮ってみたいという気持ちで来た。撮りたかったものの一つはキリマンジャロバックの野生動物を撮ること。そしてもう一つはナイバシャ湖でのボートサファリだった。ボートサファリでは特にサンショクウミワシの水面での魚のダイビングキャッチをなんとかカメラに納めたかったのだ。そしてその両方が幸運にも実現できた。ただしどちらも写真としては不満は残る。サンショクウミワシの場合は水面へのダイブの位置が私が想像していたよりも近く、ズームレンズをもう少し広角寄りに構えるべきところをズームアウトが間に合わず200mm

機材をしっかり準備しておけば良い写真が撮れるというわけではない。前回の反省点を思い起こして心構えの準備も必要である。とにかくケニアのサバンナでは、普段国内で野鳥を探し回って撮っている時と比べて、被写体に出会う頻度もスケールもその多様性もあまりにも違う。だから本当ならすごい撮影チャンスに巡り合っているにも関わらず、感覚が麻痺してしまって、ついついその機会をおろそかな気持ちで撮影してしまいがちなのだ。そんなわけで、前回撮った写真を見直してみての今回の心構えとして気をつけたいことは次のようなことだ。 ⚫️まず見つけた瞬間の第一ショットを撮っておき、そこから良い写真にするための次の工夫をする。 動物や特に野鳥を見つけた時に、アングルを考えているうちに逃してしまうということもあった。まずはとにかくカメラを向けシャッターを推して1度撮っておく。その後でより良い構図を考える。貴重なチャンスを逃さない。 ⚫️絞りは解放ばかりで撮らない。光量が許せば絞り込むこともしてみる。 例えばライオンのファミリーなど、複数の動物のグループを撮る場合、動物の表情をアップで撮る場

ゴールデンウィークといえば私の地域でもキビタキというイメージだが、今年のGWは幸い何度かキビタキに出会えた。出会う度に声を聞いてからカメラに捉えるまでの時間がスムーズになってきたように思う。これを上達というのかもしれない。ということで今シーズン2度目のブログ登場。ただ今回もかなり遠くて解像はいまいち。 　キビタキを撮るためには、なんといってもまず耳を澄まして囀りをキャッチする。そのためにはキビタキの鳴き声を知っておかねばならない。幸いよく響くよい声なので、耳をすませばその周辺にいることはわかる。あとはゆっくり目立たないようにその方向に近寄っていく。今回、大いに役立ったのは双眼鏡だ。私はかなり視力が弱い人間なので、まず離れた距離から双眼鏡で鳴き声から予測する方向をじっくり見てみる。カメラの望遠レンズで探せばいいじゃないかとも思っていたが、やはり視野の広さや焦点の合わせ方の容易さなど、広い範囲から鳥を見つけるに双眼鏡が便利である。たとえカメラで取り逃してしまったとしても、まず双眼鏡で野鳥の姿を観察してみることを楽しむ。これもバードウォッチングの素敵な

R公園と別にもう一つの私のよく行く撮影フィールドがY公園だ。ここは湖岸なので水鳥も観察できるところが魅力なのだが、この時期になるとほとんどが北帰してしまい今は閑散としている。たまにオオバンやカルガモを見かけるぐらいかな。 　ところが今まであまり注目していなかった小さな池にカワセミがちょこちょこやってくることがわかり、しばらく密かに待ってみたら、案の定、チィ〜という高周波で金属音的な鳴き声とともに登場してくれた。しかも比較的私の目の前に停まってくれたのである。本来なできるだけ周囲の環境の中の野鳥を撮ることをモットーにしているが、あいにく風景的には岩石バックだったことと、比較的間近で撮れたので、図鑑的な写真でアップしておくことにした。以前に投稿した個体は下嘴がオレンジの雌だったが、この子は真っ黒な雄だ。女の子は口紅をしてると思えば雄雌の区別も覚えやすい。 　ところでカワセミは克明に撮れれば満足というわけにはいかない。やはりなんと言ってもそのダイナミックなアクションをカメラに収めたいのだ。実は今回もこの直前に別の岩に停まっていた時に、なんとかダイビング

学生時代、私は少林寺拳法という武道をやっていたのだが、その時に八方目という視線の配り方を習得した。組み手の際の視線の配り方なのだが、相手の一点だけを見るのではなく広く空間全体を捉える。単に物理的に動作を見るだけでなく、気配や呼吸を感じ取るというような心構えのことである。 　探鳥しながら森の中を歩く時に、まさにこの八方目のような気持ちが必要なのだと感じる。鳥は木の枝の上に居るとばかかり思って上の方を一生懸命見て歩いていると、たとえばこのシロハラのように下に降りている鳥がいることに気づかず近寄ってしまい、飛び立たれてからしまったと気づくことが以前は多かった。最近では昔の武道体験を思い出し、少し遠目を八方目で、つまり歩く方向全体を広い視野で見ながら森や公園を歩くようにしている。そして僅かな鳥影の動きや気配を感知できるような気持ちで歩く。遠目にそれらしい影をキャッチすることで、できるだけ驚かせないようにゆっくり近づくことができるのだ。（4月12日撮影）

2月の投稿以来、ひさびさのシメ。残念ながら今回も雌だったが、雌でもやはりこの眼力はすごい。眼力だけじゃなくシメはこのデカい嘴で、木の実や種子などを噛む力もとてつもなく強いとのこと。書物によれば30kg以上あるらしい。数字ではピンとこないが、人間の噛む力が4〜50kgだそうで、それと比べるとわずか50gほどの小鳥が驚異的な噛む力を発揮することがわかる。 　さてさてこのシメを撮るのに実はかなり苦労している。手前の枝が被りどうしてもその枝にAFを取られてしまうのだ。前後の枝がかなりボケているように、逆に枝にピントが行ってしまえばシメが完全にボケてしまうということ。ちなみにこの時のF値は5.6である。 　私はα1のフォーカスエリアを通常ワイドまたはゾーンに設定していることが多い。α1の鳥瞳認識AFを頼りにしているわけだが、実はこれが本当に有効に働いてくれる時はごく限られていて、何も障害物や間違えやすい被写体がなく比較的大きく野鳥が捉えられている場合だ。ただそんな恵まれた場合は鳥認識に頼らなくても自分で顔にフォーカスできる場合が多い。逆に枝被りの場合はかえ

今シーズンなかなかしっかり撮れていなかったアオジ。春になってようやくレンズを構えた私の前に登場してくれた。冬の間は茂みの中に隠れていることが多いが、この時期になると目立つところにも出てきてくれる。もうすっかり緑の葉がきれいになった中でのアオジ。同系色で美しく似合ってる。 　さてさて、今日は野鳥たちがどうやったら撮らせてくれるかを復讐しておきたい。野鳥は追うのではなく待って撮ることが基本であることは以前にも書いた。今回はそこからだ。野鳥が登場したからと言っていきなりカメラを持ち上げると、もうその動作で野鳥は警戒して飛び立ってしまう。見てるだけのうちは動かなかったのに、カメラを取り出した瞬間に飛び立ったという経験をどれほどしてきたかわkらない、カメラを持ち上げる動作はあくまでゆっくりと、それもできるだけ小さく、鳥から見て自分の体のシルエットの中でおこなう。彼らはちゃんとこちらを「このオッサン、何をしようとしてるのか」様子を伺っているのだ。そうでなくとも超望遠レンズは彼らから見ればまさに大砲、とにかく急激な動作、怪しげな動きが感じられてしまうような動作

もう何度も撮って投稿してきたツグミ。さすがにどんどん下に降りてきて身近に見れる春本番の時期になると、ああまたツグミが居るなという感じで見かけてもあまり撮ろうとはしなくなってくる。秋口に見かけると、久しぶりに会えた嬉しさで必ずカメラを向けるのに我ながら冷たいものだ。でもこの時は思わず撮ってみたくなった。上からの枝と緑の葉が、ちょうどいい感じの背景になってくれた。さらに半逆光がツグミの輪郭を浮かび上がらせてくれる。背景の緑の葉も透過光が美しい。写真は光を撮るもの。そういえば逆光こそ野鳥を撮るチャンスだと言っていたプロも居たなぁ。そこまでは言わないし、やっぱり順光が取りやすいのに決まっているんだけど、たまには逆光もいいよな。と自分でも感じた一枚。（3月28日撮影）

桜と野鳥の組み合わせは春らしくてなんとも楽しいのだが、コゲラもまた似合う。そういえば、私のブログの最初の投稿はコゲラだった。いつも野鳥撮影のおともをしてくれていた愛犬が亡くなって初めての一人での公園散歩で私の目の前に現れたのがコゲラだった。どことなく天国に旅立った愛犬に表情が似ていた。そしてこの桜の中を飛び跳ねるコゲラを見たのは、ちょうど彼の100か日法要の日だった。私に僕は天国でこんなに元気にしているからね、と私に伝えてくれていたのかもしれない。 　この飛翔の瞬間を捉えた一枚はα1iiの プリ撮影機能 を使って撮っている。もともとOLIMPUSのカメラに搭載されプロキャプチャーと呼ばれていたもので、最近では各社上位機種に搭載されるようになった。私がα1mark IIを購入した一番の理由もこの機能が欲しかったからだ。私はプリ撮影を0.5秒に設定している。秒間30コマで撮っていれば、15コマ分遡れるわけだ。普段の私の反射神経では、飛び立ってからシャッターを押しても写っているのは誰もいなくなった枝だけになるところ。でも0.5秒戻れたら、飛び立つ瞬間に

これまで何度もこのブログに登場したシジュウカラ。シジュウカラに限らず野鳥は見上げて撮ることが多い。でも同じ目の高さでファインダーを覗いてみると、シジュウカラがより身近に感じられる。この時はたまたまシジュウカラが近距離の草地に降りてきて食べ物を探していた。こういう時は私はカメラを地面すれすれに置き、液晶ファインダーをチルトして上から見下ろしながら、人差し指は使えないので親指でシャッターを押す。シジュウカラと同じ目線で同じものを見ている気分になれる瞬間だ。背景だって、地面にいる野鳥を上から見下ろすように撮る時は地面が広く写ってしまうが、ローアングルにすることで背景を遠くにぼかすことができるのだ。残念ながらこの場所ではいまいち美しい背景にはならなかったのが残念。（3月1日撮影）

この時期でも多く見れるのはツグミ。多く見れるというよりも、見やすいところによく出てきてくれるようになった感じだ。他の冬鳥と比べても帰省時期が遅くのんびりしているように感じている。 さて今日の1枚は数日前の早朝に撮ったもの。地面で餌になるものを探しながら、私が近づいたらピョンと近くの枝に飛び乗ったところだ。まだ完全に陽が登っていない時間なので決して十分な明るさではない。この時のレンズは300mm F2.8に1.4倍テレコンをつけたF4。シャッター速度は野鳥を撮る最低でも必要な1,250分の1秒にしていた。私は普段、いわゆる「ISOオートマニュアル」で撮っている。野鳥撮影にとって重要なものはシャッター速度と絞り値である。それぞれをマニュアルで選び、ISOはそれに対するオートに任せるというやり方だ。なぜそうしているかといえば、最近の技術の進化でかなり高感度でもノイズが気にならなくなってきているからである。ちなみにこの時のISOは結果的に8,000まで上がっていた。フィルムカメラの時代には考えられない数字だ。確かにRAWで撮った画像を見ると、ノイズは多少

タイトルの言葉は野鳥を撮り始めて、いろんな先輩諸氏から聞いた言葉だ。野鳥を撮る心構えとしては基本中の基本だろう。それでも撮り始めたころの私は当然ながら、野鳥を探し回り動き回っていた。野鳥の鳴き声が聞こえたり、姿がチラッと見えたらその場所へあわてて駆け寄る。当然、鳥は逃げて離れていく。それを追うようにそっちへ向かって寄っていく。また鳥は離れていく。そんなことを繰り返していた。 　当然今はさすがにそんなことはしなくなった。じっとがまんである。ここは鳥が来そうだな、という雰囲気を感じたら、そこで静かに待つ。できれば物陰に隠れるように人の気配をできるだけ消して待つ。そうすると野鳥たちが近辺に登場してくることが多いのだ。実はこのエナガのどアップ。待って撮った典型である。鳥の鳴き声がする場所で物陰に寄り添うように待っていた私の眼の前の枝にこのエナガが留まった。すぐにカメラを向けたが、近過ぎて逆に捉えられない。ようやく捉えた一枚。エナガの方もふと気がつくと目の前にでかいカメラを構えた人間がいてびっくりしたようだった。一瞬自分の羽を広げようとしているのかと思った

野鳥のような素早い動きをするものを撮る場合、基本的にシャッタースピードは早くなければいけない。まして超望遠を使っているから、わずかな被写体の動き、わずかな自分自身の手ぶれも大きなブレになってしまう。だからと言って2,000分の1秒、3,000分の1秒を常用できるかと言えば、決して大口径でないレンズを使っている私の機材では無理がある。確かに最近ではISOがかなり大きくなってもLightroomで比較的楽にノイズ処理ができるようになった。ISO6400、時には12,800でもα1でそこそこの画像が出せる。そんな条件を加味して、私が標準的に使っているシャッター速度は1,600分の1、もしくは2,000分の1である。もちろん天気に恵まれた日で飛翔する鳥を狙う場合はもっと早くすることもある。 　このまさに飛び立とうとするホオジロ。この写真は意外に1,000分の1秒だった。意図してそうしたのではなくたまたまそうしていたのだった。十分明るかったので、もっとスピードを上げることも可能だったのだが、もちろんそんなことを考えている余裕はなかった。でも結果的にはそのお

私が野鳥を撮る際に、あまり好きではない背景がある。いや多分誰でも好きでないというか、避けたいのが常識だろうと思われる「空抜け」写真である。つまり鳥はちゃんと撮れても背景が真っ白なのだ。まずは露出補正が必要である。それでも背景と鳥との明暗さがありすぎて、鳥の鮮明度に欠ける。さらには絵としても背景が山や木々の色でないと美しくないし絵としても物足りない。だからなるべく背景にそうしたものが入るアングルを狙う。狙いたいのはやまやまでも場所や鳥の習性によってはそれが許されないことも多い。カワラヒワなどは、ほとんど木の高いところに止まり見上げて撮ることが多い。こういうケースはなかなか背景づくりがむずかしいのだ。でも露出補正して撮った写真をさらにシャドウを持ち上げるように現像してできる絵は案外日本画のようにおちついた味わいがあって、これもなかなかいいかなと。緑と黄色のアクセントが濃いオスではなく、シックな色合いのメスであったことも良かったかな。でもまずは、背景が好適なアングルで撮れる位置で野鳥を待ちたいものだ。（2月28日撮影）

梅の木の枝にジョビ男がポツンと止まってくれた。梅の木の枝の端に止まったので、花は中央よりに密度が高くなっている。最初ジョビ男は外向きに止まっていたが、くるりと向きを変え、木の中央、梅の花が多い方向を向いてくれた。当然、視線の先に花がある方が撮る側としては望ましいのだ。ジョウビタキも梅の花に見惚れている。そんな春のイメージを感じさせる絵にしたい。そして構図としての基本のキは三分割である。縦横に三分割するラインを引いたとして、その交わった一点にその写真のポイントを持ってくるという構図。そして画面の広い方に視線を送っていて、その視線の先には梅の花が咲いている。どうだ！　我ながらこれぞ教科書のような鉄板構図ではないか。もちろん必ずしも構図まで考えてシャッターを押さなくても、後でトリミングする際に考えれば良いということでもある。背景の建物の格子がボケ切らなかったが、まぁ好しとしておこう。（2月20日撮影）